瓦格纳：《罗恩格林》第一幕前奏曲
瓦格纳认为音乐应该服从戏剧，从这部歌剧开始，放弃了旧的序曲而采用前奏曲。第一幕前奏曲是一段纯净庄严的乐曲，以 “ 圣杯 ” 动机为中心的乐曲，表现存放圣杯的地方。瓦格纳自己表示： “ 圣杯本身所具有的创造奇迹的力量，伴随着众多的天使，降临到极其幸福的人们中间来。 ” 对这首作品作了如下解释： “ 崇高而出神的眼睛凝视着至高无上、无限光明的上天的灵气，注视着若隐若现令人难以捉摸的神秘景象。在观看这一景象的人们的内心，有的充满着欢乐的焦虑，有的翻腾着幸福的喜悦。最后，圣杯的神姿终于奇迹般地出现在大地上，做着祈祷。圣杯赐福给他们，他们成了圣杯的骑士。众天使脸上们泛现慈爱的笑容，望着大地，向天空生去。天使们使干枯了的爱泉再次在大地上复苏，把圣杯还给人间，委托给最善良的守护者。 ”
瓦格纳：《罗恩格林》第三幕前奏曲
这是一段吵闹、喧闹的场面，表现人间婚礼的喜悦气氛。瓦格纳：《罗恩格林》 —— 三幕歌剧
瓦格纳在读过 13 世纪德国诗人沃尔夫拉姆 · 冯 · 艾森巴赫的诗集《提图雷尔》和《帕斯沃尔》，还有 13 世纪末期拜恩州的一位不知名的游吟诗人的作品和格林兄弟的《德国传说集》后写成的。瓦格纳是在这些原始的资料中创作出这部歌剧。脚本在 1845 年 11 月完成， 1846 年起草乐谱， 1848 年 4 月完成。首演是 1850 年 8 月 28 日在德国魏玛的霍夫剧院由李斯特指挥。
从音乐的形式上来说，瓦格纳独创的乐剧的形式在这里已经确立。同一场面用同一基础纺曲调贯穿到底，避免了咏叹调、宣叙调、合奏等一个个游离插入，使音乐与戏剧紧密地结合起来。主题动机的运用使音乐本身具有了思想内容，统一了整个音乐主题。瓦格纳大幅增加铜管乐的使用，使音响的效果更丰富丰满。
故事发生在 10 世纪的安德卫普。布拉班特公主艾尔莎被诬陷。她要以自己在梦中见到的武士与特尔拉蒙德伯爵进行决斗，来洗脱冤枉。果然，武士出现了，一举打败特尔拉蒙德。艾尔莎履行诺言，嫁给武士。特尔拉蒙和妻子奥德鲁德不甘失败。奥德鲁德千方百计诱使艾尔莎向武士提出一早约定不能问的问题。在新婚的晚上，艾尔莎禁不住提出了 “ 禁问 ” ，特尔拉蒙带领几个武士马上乘机刺杀武士，武士击倒刺客后，对新娘说： “ 我们的幸福生活就此结束。 ” 原来，武士的身份是圣杯守护王帕斯沃尔之子罗恩格林！圣杯守护骑士。身份暴露了，他只能回到圣杯旁。艾尔莎痛不欲生地喊着： “ 我的丈夫，我的丈夫！ ”
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瓦格纳：《特里斯坦与伊索尔德》 —— 五幕音乐剧
瓦格纳 1854 年读了 12 世纪的叙事诗《特里斯坦与伊索尔德》，萌生出写一部表现 “ 爱情 ” 的音乐剧的念头。 1857 年 8 月开始写脚本， 9 月完成后立即着手作曲。 1859 年 8 月在瑞士完成。 1865 年 6 月 10 日由汉斯 · 冯 · 彪罗的指挥下，在慕尼黑宫廷歌剧院首演，取访巨大的成功。
《特里斯坦》与其说是创作，倒不如说是瓦格纳的爱情观。他表达出 “ 爱是永恒的，爱是人类精神的源泉 ” 的思想。创作时，瓦格纳同妻子明娜的婚姻并没有给他带来真正的爱情，他要的是爱情的无限安慰和感情对人精神的激励而带来的力量。作品中心旷神怡的感受、连绵不断的思绪，简直代表了现代人对爱情的渴望。在整个音乐史中，《特里斯坦》在爱情作品中占有特殊的地位。
故事发生在中世纪。特里斯坦奉命护送伊索尔德前往马克国王的城堡完婚。在回航的船上，伊索尔德对特里斯坦产生了感情，但特里斯坦却对此很冷淡。伊索尔德由爱生恨，名仆人布兰根尼用毒药杀死特里斯坦。好心的布兰根尼把毒药换成春药。药性发作，两人同陷情网，不能自拔。伊索尔德虽然嫁给了马克，但私下仍与特里斯坦来往。马克设计打猎，等两人幽会时，突然出现。大臣梅洛特把特里斯坦打成重伤。到了法国西北部的布列塔尼城，特里斯坦死在匆匆赶来的伊索尔德的怀里。马克原谅他们，但因误会，消息未能来到，伊索尔德也死在特里斯坦的身旁。 | 
